martes, 30 de septiembre de 2014

METALISTERIA - II

Figura 96.2 • Vertido de metal fundido en la fundiciónartística.
El molde suele hacerse aplicando un revestimiento que contiene sílice en forma de cristobalita, lo que entraña un riesgo de silicosis. Resulta más seguro emplear escayola mezclada al 50 % con arena de grano 30. También pueden hacerse moldes con arena y aceites, resinas de formaldheído y otras resinas como aglutinantes. Muchas de estas sustancias son tóxicas por inhalación y al contacto con la piel, por lo que requieren protección para la piel y una ventilación adecuada. 
La forma en cera se funde en un horno, lo que hace necesaria una ventilación por extracción localizada que elimine la acroleína y otros productos irritantes originados por la descomposición de la cera. 
El fundido del metal suele hacerse en un crisol dentro del horno de gas, con una campana de extracción al exterior para eliminar el monóxido de carbono y los humos de los metales (zinc, cobre, plomo, aluminio, etc.). El crisol con el metal fundido se saca del horno, se eliminan las escorias de la superficie y se vierte el metal líquido dentro de los moldes (Figura 96.2). Las piezas de metal de menos de 30 kg de peso pueden levantarse manualmente; a partir de ese peso se requieren medios mecánicos. En los procesos de eliminación de escorias y en el vertido de los metales fundidos es necesario disponer de la ventilación adecuada para eliminar los humos metálicos. Los moldes de arena y resina también entrañan peligros derivados de los productos generados por la descomposición por efecto del calor. 
Es esencial utilizar máscaras de protección facial contra el calor y la radiación infrarroja, así como ropa especial para protegerse del calor y las salpicaduras de metales fundidos. Los suelos de cemento deben protegerse de los derrames de metal fundido con una capa de arena. Al romper los moldes se producen exposiciones a sílice, lo que hace necesaria la ventilación por extracción localizada o el uso de respiradores. Una variante del proceso de vaciado con cera es el método de vaporización de espuma, en el que se emplea espuma de poliestireno o poliuretano en lugar de cera.

lunes, 29 de septiembre de 2014

METALISTERIA - I

fuerte y blanda), la forja, la fabricación y el tratamiento de superficie de los metales. En los países en desarrollo su popularidad va en aumento, ya que los artistas han comenzado a emplear los metales como material básico para sus esculturas. Además de existir fundiciones artísticas de carácter comercial, suelen formar parte de los programas de estudios de arte de las facultades. 

Riesgos y precauciones 

Fundición 

Los artistas pueden enviar sus obras a fundiciones comerciales o fundirlas en sus propios estudios. Para fundir piezas pequeñas suele utilizarse el método de vaciado a la cera perdida. Algunos de los metales y aleaciones más comunes son el bronce, el aluminio, el latón, el peltre, el hierro y el acero inoxidable. El oro, la plata y a veces el platino, se emplean para obras de pequeño tamaño, especialmente en joyería. El proceso de vaciado a la cera perdida consta de los pasos siguientes: 

1. elaboración de la forma en positivo; 
2. elaboración del molde; 
3. calentamiento de la cera; 
4. fundido del metal; 
5. retirado de escorias; 
6. vertido del metal fundido dentro del molde, 
7. retirada del molde. 

La forma en positivo puede realizarse directamente en cera. También puede hacerse en escayola y otros materiales, o un primer molde de caucho en negativo y la forma final en positivo en cera. El proceso de calentamiento de la cera supone un riesgo de incendio y puede originar la descomposición de la cera por exceso de calor.

domingo, 28 de septiembre de 2014

Revelado en color

Existen diferentes procesos para la fotografía en color, de mayor complejidad, que utilizan también productos químicos potencialmente peligrosos. De los distintos aspectos de la fotografía en color se ocupa el capítulo Industrias gráficas, de la fotografía comercial y de la duplicación. Al igual que ocurre con la fotografía en blanco y negro, en la fotografía en color son factores fundamentales para la seguridad evitar el contacto de la piel con los productos químicos y disponer de una ventilación adecuada.

sábado, 27 de septiembre de 2014

Gestión de riesgos

La clave para trabajar de forma segura con los productos químicos de fotografía es conocer los posibles riesgos para la salud que entraña la exposición a ellos y mantener los niveles de riesgo en valores aceptables. El reconocimiento y control de dichos riesgos empieza por leer y comprender las etiquetas de los productos y las fichas técnicas de seguridad. En el cuarto oscuro es importante evitar el contacto de la piel con los productos del revelado. Los guantes de neopreno resultan muy útiles como medida de prevención, sobre todo en las zonas donde se mezclan los distintos productos y donde se encuentran las soluciones más concentradas. 
Los guantes deben tener un espesor suficiente para reducir la posibilidad de rasgaduras o agujeros y deben revisarse y lavarse con frecuencia, por fuera y por dentro, a ser posible con jabón de manos no alcalino. Además de los guantes deben utilizarse pinzas para evitar el contacto con la piel. Las cremas protectoras no son recomendables para trabajar con productos químicos, ya que algunos de ellos pueden traspasarlas y se corre el riesgo de contaminar las diferentes soluciones fotográficas. Sí conviene utilizar delantales y batas de laboratorio dentro del cuarto oscuro, así como lavar frecuentemente la ropa de trabajo. Se recomienda asimismo llevar gafas protectoras, especialmente en las zonas donde se manipulan líquidos fotográficos concentrados. 
En caso de contacto de la piel con estos productos, debe lavarse la zona afectada lo antes posible con agua abundante. Ya que algunos de los materiales empleados, como los reveladores, son alcalinos, puede reducirse el riesgo de que se produzca una dermatitis utilizando un jabón no alcalino (con un pH de 5,0 a 5,5) para lavarse las manos. La ropa ensuciada por un producto químico debe cambiarse de inmediato, y cualquier salpicadura o derrame ha de limpiarse nada más producirse. En las zonas destinadas al revelado y las mezclas es importante disponer de medios para lavarse las manos y enjuagarse los ojos, y cuando se utiliza ácido acético glacial o concentrado también debe contarse con duchas para emergencias. Otro aspecto fundamental en lo que respecta a la seguridad en el cuarto oscuro es la existencia de una ventilación adecuada. La cantidad necesaria depende de las condiciones del local y de los productos químicos utilizados. 
Para trabajos básicos de fotografía en blanco y negro lo adecuado es disponer de una ventilación general (por ejemplo, de 4,25 m3/min de ventilación de entrada, y de 4,8 m3/min de ventilación aspirante, lo que equivale a diez renovaciones del aire por hora en una habitación de 3 × 3 × 3 m), y contar con una tasa mínima de renovación de aire exterior de 0,15 m3/min/m2 de superficie. El aire de salida debe dirigirse al exterior del edificio para evitar la redistribución de agentes contaminantes. Los procesos más delicados, como el virado (que en lugar de plata emplea sulfuro de plata, selenio y otros metales), el intensificado (oscurecimiento de partes de la imagen con productos como el dicromato potásico o clorocromato potásico) y las mezclas (con polvos y soluciones concentradas) requieren ventilación aspirante local suplementaria o protección respiratoria.

viernes, 26 de septiembre de 2014

Riesgos potenciales para la salud

Debido a la extensa variedad de fórmulas empleadas por cada fabricante, y a los diferentes métodos de empaquetado y mezclado de los productos fotográficos, sólo pueden hacerse recomendaciones generales acerca de los riesgos que presenta la fotografía en blanco y negro. La afección más común es la dermatitis de contacto, originada principalmente por el contacto de la piel con los líquidos reveladores. Se trata de soluciones alcalinas que suelen contener hidroquinona y, en algunos casos, p-metilaminofenolsulfato (conocido también como metol o KODAK ELON). Los reveladores irritan la piel y los ojos y pueden causar reacciones alérgicas de la piel en individuos sensibles. El ácido acético es el componente más peligroso en los baños de paro. Aunque los baños de paro concentrados son muy ácidos y pueden causar quemaduras por contacto en piel y ojos, las soluciones de trabajo sólo presentan una capacidad irritante baja o moderada. Los fijadores contienen tiosulfato de sodio (hypo) y diferentes sulfitos (por ejemplo, metabisulfito sódico) y no entrañan grandes riesgos para la salud. 
Además de los riesgos para la piel y los ojos, existe el peligro de inhalación de gases y vapores de determinadas soluciones fotográficas, sin olvidar las molestias que producen los malos olores, especialmente en locales insuficientemente ventilados. Algunos productos químicos empleados en fotografía (por ejemplo, los fijadores) emiten gases, como el amoníaco o el dióxido de azufre, generados por degradación de las sales de amonio y sulfito, respectivamente. Son gases que, al igual que el ácido acético que desprenden los baños de paro, pueden irritar las vías respiratorias superiores y los ojos. El efecto irritante de estos gases y vapores depende de la concentración, aunque la exposición normal de los trabajadores que manejan estos productos no suele llegar a niveles de riesgo. Las personas más sensibles (con problemas de salud previos, como el asma) pueden presentar síntomas tras exposiciones por debajo de los límites habituales en la profesión. Debido al bajo umbral de olor de los productos químicos, son fáciles de detectar. Aunque el fuerte olor no implica necesariamente peligro para la salud, la existencia de olores fuertes, o de el aumento en la intensidad de éstos pueden indicar que el sistema de ventilación no es el adecuado y que precisa ser revisado.

jueves, 25 de septiembre de 2014

FOTOGRAFIA

Fotografía en blanco y negro 

En el trabajo de la fotografía en blanco y negro, el papel o la película expuestos se extraen de un envase estanco a la luz en un cuarto oscuro para sumergirlos en sucesivas cubetas con disoluciones de líquido revelador, baño de paro y fijador. Después del lavado en agua y una vez secos, la película o el papel están listos para su uso. El líquido revelador convierte el haluro de plata expuesto a la luz en plata metálica. El baño de paro es una solución ligeramente ácida que neutraliza la disolución alcalina del revelador, deteniendo el proceso de reducción del haluro de plata. El fijador forma un complejo soluble con el haluro de plata sin exponer, el cual, en combinación con diversas sales solubles en agua, con amortiguadores e iones de haluro, es eliminado de la emulsión en los procesos de lavado. Los rollos de película pueden revelarse también dentro de una cubeta a la que se añaden las distintas disoluciones.

miércoles, 24 de septiembre de 2014

Modelado de esculturas

El material más común en esta modalidad de escultura es la arcilla (arcilla blanda natural o mezclada con agua); también se utilizan cera, escayola, hormigón y plástico (a menudo reforzado con fibra de vidrio). La facilidad para modelar figuras depende directamente de la maleabilidad del material empleado, y suele hacerse con herramientas de madera, metal o plástico. Algunos materiales, como las arcillas, pueden endurecerse tras el calentamiento en un horno. El talco se emplea también como arcilla semilíquida (barbotina), y puede vertirse en moldes y cocerse en el horno una vez seca. Son arcillas similares a las utilizadas en la industria de la cerámica y pueden contener cantidades considerables de sílice cristalina libre (véase el artículo “Cerámica”). 
Las arcillas no endurecidas, como la plastilina, contienen partículas finas de arcillas mezcladas con aceites vegetales, conservantes y, en ocasiones, disolventes. Las arcillas endurecidas, también llamadas arcillas de polímeros, están compuestas de cloruro de polivinilo y sustancias plastificantes, como diversos ftalatos. Para modelar la cera, primero se calienta y luego se vierte en moldes. 
Puede hacerse también con herramientas calientes. Las ceras contienen compuestos naturales o sintéticos (ceras de colores). Muchos tipos de ceras se disuelven con sustancias como el alcohol, la acetona, los alcoholes minerales, el aguarrás, la ligroína y el tetracloruro de carbono.La escayola, el hormigón y el papel mâché tienen características distintas: no es necesario calentarlos ni fundirlos, y se trabajan en marcos de metal o de fibra de vidrio, o se introducen en moldes. En las técnicas de escultura en plástico se distinguen dos categorías principales: 
• el modelado con materiales previamente polimerizados (fundido, plancha o lámina) que pueden calentarse, ablandarse, encolarse, cortarse, refinarse, pulirse, etc., 
• el modelado con plásticos no polimerizados. 
El material se trabaja con monómeros, produciéndose una reacción química que origina la polimerización. Los plásticos pueden estar hechos de poliéster, poliuretano, aminorresinas, resinas fenólicas, resinas acrílicas, resinas epóxicas y resinas de silicona. Durante la polimerización pueden verterse en moldes, aplicarse manualmente, imprimirse, laminarse y rayarse con catalizadores, aceleradores, endurecedores, pesos y pigmentos. En la Tabla 96.4 figuran los riesgos y precauciones relacionados con los materiales más comunes en las distintas actividades de modelado.

martes, 23 de septiembre de 2014

Escultura en piedra - III

Las sustancias inflamables (pinturas, disolventes) deben mantenerse alejadas de las llamas, los cigarrillos encendidos o cualesquiera otras fuentes de calor.. 
 Tabla 96.4 • Principales riesgos derivados de la utilización de materiales

lunes, 22 de septiembre de 2014

Escultura en piedra - II

Los pigmentos y colorantes (especialmente en aerosoles) utilizados para aplicar las capas finales (pinturas y lacas) exponen al trabajador a la inhalación de compuestos tóxicos (plomo, cromo, níquel), irritantes o alérgicos (acrílicos y resinas); estos últimos pueden afectar a las mucosas y al tracto respiratorio. 
La inhalación de emanaciones de disolventes de pinturas en cantidades importantes durante una jornada de trabajo, o de pequeñas cantidades durante más tiempo, puede causar trastornos agudos o crónicos del sistema nervioso central. 

 Precauciones 

El alabastro es una alternativa más segura que la esteatita y otras piedras blandas peligrosas. Deben utilizarse herramientas neumáticas o eléctricas que dispongan de un colector de polvo. El local de trabajo ha de limpiarse con frecuencia, con una aspirador o una fregona, y debe contar con una ventilación adecuada. Hay aparatos respiradores que protegen al sistema respiratorio de la inhalación de polvos, disolventes y vapores de aerosoles. 
Los oídos pueden protegerse con tapones, y los ojos con gafas protectoras. Los guantes de cuero previenen posibles accidentes en las manos, y los de goma, más finos y forrados de algodón, sirven para evitar el contacto de la piel con sustancias químicas. Debe usarse calzado de seguridad y antideslizante para evitar lesiones en los pies causadas por la caída de objetos pesados. 
Durante las operaciones largas y complicadas debe vestirse ropa apropiada, y no llevar corbatas, bisutería ni cualquier otra prenda que pueda engancharse en las máquinas. El cabello largo ha de recogerse o cubrirse con un gorro. También es conveniente tomar una ducha después de cada jornada de trabajo y no llevar a casa la ropa y el calzado de trabajo.
Los compresores de las herramientas neumáticas deben colocarse alejados de la zona de trabajo; las zonas donde el ruido sea habitual deben aislarse, y durante la jornada de trabajo han de hacerse pausas frecuentes en sitios confortables. 
Se utilizarán herramientas neumáticas y eléctricas con mangos cómodos (equipados con amortiguadores de descargas, siempre que sea posible) que eviten el flujo de aire directo sobre las manos del operador, y se recomiendan los estiramientos y masajes durante la jornada de trabajo. Las herramientas cortantes deben utilizarse a la mayor distancia posible del cuerpo y de las manos, y nunca deben usarse herramientas deterioradas.

domingo, 21 de septiembre de 2014

Escultura en piedra - I

La piedras empleadas en escultura se dividen en duras y blandas. Las blandas se trabajan manualmente con sierras, cinceles, martillos o limas, y también con herramientas eléctricas. Las piedras duras, como el granito, y otros materiales, como los bloques de cemento, se emplean también para crear obras de arte y objetos decorativos, para lo cual se necesitan herramientas eléctricas o neumáticas, aunque los acabados pueden hacerse manualmente.

Riesgos 

La inhalación prolongada de grandes cantidades del polvo de ciertas piedras que contienen sílice cristalina libre, producido en superficies recién cortadas, puede causar silicosis. Con las herramientas eléctricas y neumáticas se produce una mayor concentración de polvo en el aire, que, por otra parte, es más fino que el generado con herramientas manuales. El mármol, el travertino y la piedra caliza son materiales inertes y no entrañan riesgos para los pulmones; el yeso (sulfato de calcio) irrita la piel y las mucosas. La inhalación de fibras de asbesto, incluso en pequeñas cantidades, puede causar cáncer de pulmón (laringe, tráquea, bronquios, pulmón y pleura) y posiblemente cáncer del tubo digestivo y otros órganos. Tales fibras se hallan presentes en la serpentina y en el talco. 
La asbestosis (fibrosis pulmonar) sólo se contrae por inhalación de dosis elevadas de fibras de asbesto, algo no frecuente en este oficio (véase la Tabla 96.3, que resume los peligros que entrañan las piedras más comunes). Los martillos neumáticos, las sierras y lijadoras eléctricas y las herramientas manuales producen niveles elevados de ruido que pueden causar pérdidas de audición y otros problemas en el sistema nervioso autónomo (incremento del índice cardíaco, alteraciones gástricas, etc.), trastornos psicológicos (irritabilidad, pérdida de concentración, etc.), y otros problemas de salud de carácter general, como dolor de cabeza. 
El uso de herramientas neumáticas y eléctricas puede provocar lesiones en la microcirculación de los dedos y facilitar la aparición del fenómeno de Raynaud, así como patologías degenerativas en el antebrazo. Cuando se trabaja en posiciones difíciles o se levantan objetos pesados pueden aparecer molestias lumbares, contracturas musculares, artritis y bursitis en las articulaciones (rodilla, codo). El riesgo de accidente suele estar relacionado con la utilización de herramientas afiladas activadas por una fuerza (manual, eléctrica o neumática) de gran potencia. 
Al romper la piedra, las esquirlas suelen salir proyectadas con violencia al entorno de trabajo; también se producen desplazamientos y caídas de bloques y superficies incorrectamente fijados. El agua empleada en los distintos procesos puede hacer resbaladizos los suelos y originar cortocircuitos.

sábado, 20 de septiembre de 2014

Principales técnicas de escultura

La escultura en piedra comprende el tallado de piedras duras y blandas, piedras preciosas, escayola, cemento, etc. El modelado de esculturas se realiza con materiales más dúctiles: modelado y vaciado en escayola y arcilla, talla de madera, trabajo de metales, soplado de vidrio, la escultura en plástico y en otros materiales, así como otras técnicas mixtas. Véanse también los artículos “Metalistería” y “Artesanía de la madera”. El soplado del vidrio se trata en el capítulo Vidrio, cerámica y materiales similares

viernes, 19 de septiembre de 2014

Precauciones generales

Pueden citarse las siguientes: un diseño apropiado del estudio, que tenga en cuenta el tipo de fuentes de energía utilizadas y la ubicación y movilidad de los materiales; separación de las actividades peligrosas, señaladas por carteles de advertencia; instalación de sistemas de extracción para controlar y eliminar polvos, gases, humos, vapores y aerosoles; utilización de equipos de protección individual adecuados y de la talla correcta; instalaciones de limpieza eficaces, como duchas, lavabos, fuentes para el lavado de ojos, etc.; conocimiento suficiente de los riesgos que comporta la utilización de sustancias químicas y de las normativas que rigen su uso, con el fin evitar, o al menos reducir, daños potenciales; información actualizada acerca de los posibles riesgos de accidente y de las normas en materia de higiene, y formación sobre primeros auxilios. Es necesario que haya una ventilación aspirante local que elimine el polvo en suspensión en el aire junto al lugar en que éste se produce, que es donde suele ser más abundante. Asimismo, es recomendable aspirar, en seco o con agua, o fregar el suelo y las superficies de trabajo todos los días.

jueves, 18 de septiembre de 2014

ESCULTURA

En el pasado, el grabado y la talla de la piedra, la madera, el hueso y otros materiales eran artes escultóricas. Más tarde, la escultura desarrolló y adoptó técnicas más refinadas para modelar arcilla y escayola, así como métodos de moldeado y soldadura de metales y vidrio. A lo largo del último siglo se han incorporado a la escultura nuevas técnicas y materiales: espuma plástica, papel, materiales encontrados y diferentes fuentes de energía, como la luz, la energía cinética, etc. 
Por otra parte, muchos escultores modernos persiguen la participación activa del espectador. En la escultura es frecuente aprovechar el color natural de los materiales y tratar las superficies para obtener un determinado color, resaltar sus características naturales o modificar los reflejos de la luz. Son técnicas que se aplican en la fase final de la obra de arte. Los riesgos para la salud y la seguridad de los artistas y de sus ayudantes tienen su origen en las características de los materiales; en la utilización de herramientas y equipos; en las diversas fuentes de energía (sobre todo la eléctrica) que requiere el funcionamiento de las herramientas, y en el calor desprendido en la soldadura y otras técnicas de fundido. La falta de información entre los artistas y la concentración en su trabajo son factores que explican la escasa atención que suelen prestar a las medidas de seguridad, lo que puede originar graves accidentes y la aparición de enfermedades profesionales. Algunos riesgos están ligados al diseño del lugar de trabajo o a la organización de éste (p. ej., por realizar demasiadas tareas al mismo tiempo). Aunque los riesgos de este tipo existen en todos los lugares de trabajo, en el ámbito de las actividades artísticas y artesanales las consecuencias pueden ser mucho más graves.

miércoles, 17 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - Figura

Figura 96.1 • Serigrafía con campana extractora.

lunes, 15 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - III

En las técnicas de grabado con tintas grasas, la tinta se limpia con disolventes, aceites vegetales o detergente lavavajillas. Los disolventes se utilizan igualmente para limpiar los rodillos de aplicar la tinta. Las tintas acuosas se limpian con agua, y las que llevan disolventes se limpian con grandes cantidades de disolventes, lo que convierte este paso en uno de los pasos más peligrosos del proceso de grabado. Las emulsiones fotosensibles se eliminan de las pantallas con blanqueadores de cloro o detergentes con enzimas. Los dibujantes, pintores y grabadores están expuestos a graves riesgos para la salud y la seguridad. Los más importantes se deben a los ácidos (en litografía y grabado en hueco), los alcoholes (en pinturas, goma lacas, resinas, diluyentes de barnices y decapantes), álcalis (en pinturas, baños de tinte, reveladores y líquidos para limpiar películas), polvos (en tizas, carboncillos y pasteles), gases (en aerosoles y en los procesos de grabado, litografíado y fotografiado), metales (en pigmentos, productos químicos para fotografía y emulsiones), vahos (en aerosoles, aerógrafos y aguatintas), pigmentos (en tintas y pinturas), polvo (en pigmentos secos, sustancias químicas para fotografía, resinas, talco, yeso), conservantes (en pinturas, colas, endurecedores y estabilizantes) y disolventes (como hidrocarburos alifáticos, aromáticos y clorados, éteres de glicol y cetonas). 
Las vías de exposición más frecuentes son la inhalación, la ingestión y el contacto con la piel. Algunos de los problemas de salud mejor documentados entre pintores, dibujantes y grabadores son: lesiones en los nervios periféricos por n-hexano en estudiantes de arte que utilizan pegamentos de caucho y adhesivos en aerosoles; lesiones en el sistema nervioso central y periférico causados por disolventes en serigrafistas; supresión de médula ósea relacionada con el uso de disolventes y éteres de glicol en litógrafos; crisis o agudizaciones asmáticas tras la exposición a aerosoles, vapores, polvos, mohos o gases; ritmo cardíaco anormal tras la exposición a disolventes de hidrocarburos, como el cloruro de metileno, el freón, el tolueno y el 1,1,1-tricloroetano, presentes en colas y líquidos correctores; quemaduras en la piel, las fosas nasales y las mucosas por ácidos, álcalis y fenoles; lesiones hepáticas causadas por disolventes orgánicos; e irritación, inmunorreacción, erupción y ulceración en la piel por exposición al níquel, a los cromatos y dicromatos, a las resinas epóxicas, a la esencia de trementina y al formaldehído. Aunque no están bien documentados, el dibujo, la pintura y el grabado están asociados a un aumento en el riesgo de leucemia, tumores renales y de vejiga. Entre los carcinógenos a los que están expuestos pintores, dibujantes y grabadores se incluyen: cromatos y dicromatos, difenilos policlorados, tricloroetileno, ácido tánico, cloruro de metileno, glicidol, formaldehído y compuestos de cadmio y arsénico. 
Algunas de las medidas preventivas más importantes en pintura, dibujo y grabado son: la sustitución de materiales que contienen agua por otros que contienen disolventes orgánicos; la instalación de una correcta ventilación de dilución y ventilación aspirante local (véase la Figura 96.1); una adecuada manipulación, etiquetado, almacenamiento y desecho de pinturas, líquidos inflamables y disolventes usados; la utilización de equipos de protección individual, como guantes, delantales, gafas protectoras y respiradores; el rechazo a los productos que contengan metales tóxicos, sobre todo plomo, cadmio, mercurio, arsénico, cromatos y manganeso. Entre los disolventes cuyo uso hay que evitar se encuentran los que contienen benceno, tetracloruro de carbono, metil n-butilcetona, n-hexano y tricloroetileno. Otras medidas destinadas a reducir los riesgos para la salud asociados a la pintura, el dibujo y el grabado son: educar a los jóvenes artistas, de manera constante y desde sus comienzos, sobre los peligros que entrañan los productos y materiales, y adoptar leyes que hagan obligatorio el etiquetado de los productos artísticos donde se advierta de los peligros para la salud y la seguridad a corto y largo plazo.

sábado, 13 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - I

La industria de las actividades culturales y recreativas comprende numerosas y variadas profesiones: actores y músicos, técnicos, conservadores de museos, encargados de animales, vigilantes de parques de atracciones, empleados de restaurantes, personal de limpieza y mantenimiento, etcétera. Gran parte de los riesgos inherentes a las artes y los oficios, y a las artes escénicas y audiovisuales están presentes también entre determinados grupos de trabajadores de la industria de las actividades culturales y recreativas. Son colectivos que se exponen además a otros riesgos profesionales: productos de limpieza, plantas tóxicas, animales peligrosos, SIDA, zoonosis, drogas peligrosas, situaciones de violencia, etc. Dada la variedad y dispersión de esta industria, no existen estadísticas generales sobre lesiones y enfermedades profesionales; las estadísticas disponibles se incluyen en los artículos correspondientes. DIBUJO, PINTURA Y GRABADOS • DIBUJO, PINTURA Y GRABADOS Jack W. Snyder El dibujo consiste en hacer marcas en una superficie con el fin de expresar sentimientos, experiencias o visiones. El soporte más común es el papel, y entre los instrumentos se hallan los secos, como el carboncillo, los lápices de colores, de tiza, de grafito, punta metálica y pasteles; y líquidos, como tintas, rotuladores y pinturas. La pintura se basa en la aplicación de un medio líquido, acuoso o no acuoso (pintura), sobre una superficie aprestada, con una capa de imprimación y obturada, como un lienzo, un papel o una tabla. Entre los medios acuosos están la acuarela, el temple, los polímeros acrílicos, el látex y el fresco. 
Los no acuosos son el aceite de linaza, los barnices y desecantes, las resinas alquídicas, la cera derretida o encáustica, los acrílicos de disolventes orgánicos, las resinas epóxicas, los esmaltes, los colorantes y las lacas. Las pinturas y tintas suelen estar hechas con agentes colorantes (tintes y pigmentos), un medio líquido (disolventes orgánicos, aceite o agua), aglutinantes, espesantes, antioxidantes, conservantes y estabilizantes. Los grabados son obras de arte realizadas mediante el traslado de una imagen entintada de una superficie (taco, pantalla o plancha de metal o piedra) a un papel, plástico o tejido. El proceso del grabado consta de los pasos siguientes: a) preparación de la imagen; b) grabado, y c) limpieza final. Al repetir el paso del grabado pueden realizarse múltiples copias de la imagen; por el contrario, las monoimpresiones sólo permiten una única reproducción. 
En el grabado en hueco se practican incisiones lineales por medios mecánicos (grabado, punta seca) o por corrosión de una plancha metálica con ácido para crear zonas hendidas en la plancha que forman la imagen. Para proteger las zonas de la plancha que no deben ser atacadas por el ácido se utilizan diferentes sustancias protectoras con disolventes y otros materiales, como resina de trementina y pinturas en aerosol (aguatinta). En el grabado, la tinta (fabricada con aceite de linaza) se pasa por la plancha con un rodillo y se retira la tinta sobrante, con lo que la tinta se queda únicamente en las zonas y líneas hendidas. La impresión del grabado se realiza colocando el papel sobre la plancha entintada y presionándolo con una prensa para trasladar la imagen al papel.

viernes, 12 de septiembre de 2014

Actividades culturales y recreativas

Esta sección abarca varias industrias recreativas y de divertimento que no contemplan los epígrafes “Actividades artísticas y artesanales” y “Artes escénicas y audiovisuales”: museos y galerías de arte; acuarios y parques zoológicos; parques y jardines botánicos; circos, parques de atracciones y temáticos; corridas de toros y rodeos; deportes profesionales; industria del sexo y establecimientos de diversión nocturnos.

jueves, 11 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - II

En la industria del cine hay un índice elevado de accidentes, hasta el punto de que en California se clasifica la actividad como “de alto riesgo”, en gran parte debido a los ejercicios acrobáticos de los actores especialistas. En el decenio de 1980 ocurrieron más de 40 accidentes mortales en el rodaje de películas producidas en Estados Unidos (McCann 1991). Entre 1980 y 1988 las estadísticas en California arrojan un índice de 1,5 muertes por cada 1.000 heridos, en comparación con la media global de 0,5 en ese Estado durante en el mismo período. 
Numerosos estudios demuestran que entre los bailarines se dan índices elevados de síndrome de sobrecarga física y lesiones agudas. Entre los bailarines de ballet se aprecia una acentuada incidencia del síndrome de sobrecarga física (63 %), de fracturas por estrés (26 %) y de afecciones graves (51 %) y leves (48 %) a lo largo de sus carreras profesionales (Hamilton y Hamilton 1991). Un estudio con cuestionarios entre 141 bailarines (80 mujeres), de 18 a 37 años de edad, de siete compañías de ballet y baile moderno profesional del Reino Unido, reveló que 118 (84 %) de los bailarines sufrieron al menos una lesión relacionada con el baile y que afectó a su profesión, y en 59 casos (42 %) tuvieron lugar en los últimos seis meses (Bowling 1989). Setenta y cuatro de ellos (53 %) manifestaron sufrir al menos una lesión crónica. Entre éstas, las más comunes se localizaron en la espalda, el cuello y los tobillos. 
Al igual que ocurre con los bailarines, entre los músicos también se dan numerosos casos de síndrome de sobrecarga física. En un estudio mediante cuestionarios llevado a cabo en 1986 por la Conferencia Internacional de Músicos Sinfónicos y de Opera, entre 4.025 miembros de 48 orquestas de EE.UU., se pudo comprobar que en un 76 % de las 2.212 respuestas recibidas aparecían problemas médicos que afectaban al ejercicio de la profesión, y en un 36 % se trataba de patologías graves (Fishbein 1988). La más frecuente fue el síndrome de sobrecarga física, presente en un 78 % de los músicos de instrumentos de cuerda. Otro estudio efectuado en 1986 en ocho orquestas de Australia, Estados Unidos e Inglaterra, constató un porcentaje del 64 % de casos de síndrome de sobrecarga física, de los cuales el 42 % presentaba un nivel de síntomas significativo (Frye 1986). La pérdida auditiva entre los músicos de rock es un tema del que se ha ocupado ampliamente la prensa. Ahora bien, también se produce entre los intérpretes de musica clásica. En un estudio se midieron los niveles de sonido en el Lyric Theatre y en el Concert Hall de Gotenburgo, Suecia, y se registraron cifras de 83 a 89 dBA. 
Las pruebas de audición que se hicieron a 139 músicos de ambos sexos, pertenecientes a los citados teatros, demostraron que 59 (43 %) presentaban umbrales de tono puro por debajo de lo correspondiente a su edad, siendo el grupo de los músicos de instrumentos de viento los que acusaban mayor pérdida de audición (Axelsson y Lindgren 1981). En un estudio efectuado entre1994 y 1996 sobre el nivel de ruido en los fosos de las orquestas de nueve espectáculos de Broadway, en la ciudad de Nueva York, se constataron medias de niveles de ruido entre 84 y 101 dBA, con funciones de una duración media de dos horas y treinta minutos (Babin 1996). El colectivo de carpinteros, artistas escénicos, electricistas, cámaras y el resto del personal técnico de apoyo están expuestos, entre otros, a los peligros de los productos químicos de los materiales empleados en establecimiento de decorados, atrezo y vestuarios. Muchos de estos productos también se utilizan en las artes plásticas. Por desgracia, no se dispone de estadísticas sobre este colectivo de trabajadores.

miércoles, 10 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - I

Los actores, músicos, bailarines, cantantes y otros artistas escénicos también están expuestos a lesiones y enfermedades profesionales, como accidentes, quemaduras, lesiones por esfuerzos repetitivos, alergias e irritación de la piel y vías respiratorias, ansiedad teatral (miedo escénico) y estrés. Muchas de estas lesiones son propias de un determinado grupo de artistas y se verán en artículos aparte. Cualquier problema físico, por leve que sea, afecta al artista de manera que éste no puede desarrollar sus capacidades al cien por cien, lo que origina pérdidas de tiempo e incluso de empleo. En los últimos años, la prevención, el diagnóstico y el tratamiento de las lesiones sufridas por los actores han dado paso a un nuevo campo de la medicina, el dedicado a las artes, que en un principio fue una especialidad de la medicina deportiva (véase “Historia de la medicina de las artes escénicas” en este capítulo). 
Un estudio de tasas de mortalidad proporcional entre actores de cine y de teatro reveló un aumento notable de los cánceres de esófago y vejiga entre mujeres, con una tasa 3,8 veces superior en actrices de teatro frente a las de cine (Depue y Kagey 1985). Los actores varones presentaron incrementos significativos de tasas de mortalidad proporcional (aunque no en la tasa global de mortalidad por cáncer) en cáncer de páncreas y colon; la incidencia de cáncer de testículos resultó ser en ambos métodos el doble de lo esperado. Las tasas de mortalidad por suicidios y accidentes (excepto de tráfico) fueron bastante elevadas tanto entre hombres como en mujeres, mientras que los datos sobre cirrosis hepática dieron valores elevados entre los varones. 
Un estudio reciente sobre lesiones en 313 actores de 23 espectáculos de Broadway, en Nueva York, reveló que el 55,5 % había sufrido al menos una lesión, con una media de 1,08 lesiones por individuo (Evans y cols. 1996). Entre los bailarines de Broadway, las lesiones más frecuentes se localizaron en: extremidades inferiores, (52 %), espalda (22 %) y cuello (12 %), propiciadas en gran medida por la inclinación de los escenarios. Las lesiones más frecuentes entre los actores se localizaron en: extremidades inferiores (38 %), zona lumbar (15 %) y cuerdas vocales (17 %). Los humos y nieblas artificiales en el escenario fueron algunas de las causas principales de estas últimas. En 1991, el United States National Institute for Occupational Safety and Health investigó los efectos sobre la salud de la niebla artificial empleada en los escenarios de cuatro espectáculos de Broadway (Burr y cols. 1994). 
En todos ellos la niebla artificial estaba hecha principalmente con glicol, aunque en un caso también se utilizó aceite mineral. En un estudio mediante cuestionarios entre 134 actores de estos espectáculos, con un grupo de control de 90 actores de cinco espectáculos que no empleaban niebla artificial, se encontraron más síntomas entre los actores expuestos a los efectos de la niebla artificial. Entre ellos, afecciones de las vías respiratorias inferiores (irritación de mucosas y fosas nasales) y de las altas (tos, sibilancias, broncoespasmos y disnea). El estudio de seguimiento no pudo demostrar una correlación expresa entre la exposición a la niebla artificial y el asma, quizá debido al corto número de respuestas.

martes, 9 de septiembre de 2014

Artes escénicas y audiovisuales

Las artes escénicas comprenden tradicionalmente el teatro, la danza, la ópera, la música, los narradores de historias y otras manifestaciones culturales ante el público. Dentro de la música, existen muchos tipos de actuaciones y lugares donde éstas pueden tener lugar: desde el músico que actúa en la calle, en un bar o en una sala de conciertos, hasta las grandes orquestas que actúan en auditorios. Las compañías de teatro y danza pueden ser de distintos tipos: pequeños grupos informales de escolares y universitarios; compañías de carácter no comercial, que están a menudo subvencionadas por instituciones oficiales o privadas, y compañías de teatro comerciales. Los grupos de artes escénicas suelen realizar giras por diferentes localidades. 
Con las modernas tecnologías han nacido las artes audiovisuales: radio, televisión, cine, vídeo, etc., a través de las cuales pueden grabarse y emitirse las representaciones escénicas, los cuentos y otros eventos. Hoy en día, las artes audiovisuales constituyen una industria multimillonaria. 
Entre los trabajadores de este sector se encuentran los propios protagonistas: actores, músicos, bailarines, periodistas y otras personas que trabajan ante el público. También se incluye el personal técnico y administrativo: carpinteros, artistas escénicos, electricistas, expertos en efectos especiales, equipos de cámaras de cine o televisión, taquilleros, etc., quienes trabajan fuera de escena, detrás de las cámaras o en tareas no artísticas.

lunes, 8 de septiembre de 2014

Riesgos de las técnicas artísticas. - II

domingo, 7 de septiembre de 2014

Riesgos de las técnicas artísticas. - I

Tabla 96.2

sábado, 6 de septiembre de 2014

Precauciones relacionadas con los riesgos en las artes y entretenimientos.

Tabla 96.1 •

viernes, 5 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - II

Uno de los mayores problemas en el sector de las actividades artísticas y artesanales es el desconocimiento existente sobre los riesgos, los procesos, los materiales y la forma de trabajar con seguridad. Muchos artistas y artesanos que desarrollan enfermedades profesionales no llegan a relacionar su dolencia con la exposición a materiales peligrosos, por lo que tienen menos posibilidades de recibir la atención médica adecuada. 
Y el riesgo lo corren todos los miembros de una familia, no sólo los adultos y menores que trabajan, sino también los más pequeños, ya que estas actividades suelen realizarse en el hogar (McCann y cols.1986; Knishkowy y Baker 1986). Un estudio de las tasas de mortalidad proporcional efectuado por el United States National Cancer Institute con 1.746 artistas de raza blanca reveló una elevada incidencia de muerte entre pintores y, en menor medida, otros artistas, debido a cardiopatía arteriosclerótica y a todos los tipos de cáncer. 
Las tasas de leucemia y cáncer de vesícula, riñón y colorectal fueron notablemente elevadas en pintores varones. Las tasas de mortalidad proporcional también resultaron altas, aunque en menor grado. Un estudio de casos-control de pacientes con cáncer de riñón confirmó un riesgo relativo de 2,5 entre pintores artísticos, lo que confirmó los resultados del estudio de tasas de mortalidad (Miller, Silverman y Blair 1986). Entre otros artistas varones, las tasas de mortalidad proporcional por cáncer colorectal y de riñón resultaron significativamente elevadas.

jueves, 4 de septiembre de 2014

Efectos sobre la salud y pautas patológicas - I

Apenas se han realizado estudios epidemiológicos entre los trabajadores de las artes plásticas. Una de las principales causas está en la naturaleza descentralizada de estas actividades que, por otra parte, no suelen estar debidamente registradas. La mayoría de los datos disponibles proceden de casos individuales recogidos en distintas publicaciones. Las artes y los oficios tradicionales originan las mismas enfermedades y accidentes profesionales que la industria a mayor escala. Basta reparar en nombres tan antiguos como los de ciertas enfermedades: el mal del alfarero, la espalda del tejedor o el cólico del pintor. Bernardino Ramazzini definió hace casi tres siglos las enfermedades profesionales del alfarero, del tejedor y del artesano del metal (Ramazzini 1713). Los nuevos procesos y materiales también son causa de muchas enfermedades y lesiones profesionales. La intoxicación por plomo sigue siendo una de las enfermedades profesionales más comunes entre artistas y artesanos. A continuación se citan algunos ejemplos: 
• Un artesano del vidrio de color en Estados Unidos (Feldman y Seldman 1975). 
• Alfareros y sus familias en México (Ballesteros, Zúñiga y Cárdenas 1983; Cornell 1988) y en Barbados (Koplan y cols. 1977).
• Familias de Sri Lanka dedicadas a la recuperación de oro y plata a partir de desechos de joyería, empleando una técnica con plomo fundido (Ramakrishna y cols. 1982) Como ejemplos de enfermedades profesionales en las actividades artísticas y artesanales: 
• Sensibilidad al cromo en un artesano textil (MMWR 1982). 
• Neuropatía en un serigrafista (Prockup 1978). 
• Ataque cardíaco por exposición a cloruro de metileno en un barnizador de muebles (Stewart y Hake 1976). • Problemas respiratorios en fotógrafos (Kipen y Lerman 1986). 
• Mesotelioma en joyeros (Driscoll y cols. 1988). 
• Silicosis y otras enfermedades respiratorias en trabajadores de la industria del ágata en la India (Rastogi y cols. 1991). 
• Asma en talladores de marfil de colmillo de elefante en Africa (Armstrong, Neill y Mossop 1988). 
• Problemas respiratorios y ergonómicos en tejedores de alfombras en la India (Das, Shukla y Ory, 1992). 
• Noventa y tres casos de neuropatía periférica por el empleo de adhesivos con hexano en el proceso de manufacturación de zapatillas en Japón, a finales del decenio de 1960 (Sofue y cols. 1968). 
• Parálisis en 44 aprendices de la industria del calzado en Marruecos, causadas por colas hechas con fosfato tri-ortocresilo (Balafrej y cols. 1984). 
• Dolores en piernas, brazos y espalda en personas que trabajaban en sus domicilios confeccionando prendas de vestir en la India (Chaterjee 1990).

miércoles, 3 de septiembre de 2014

Actividades artísticas y artesanales

Los artistas y artesanos suelen trabajar por cuenta propia y por lo común lo hacen en estudios, en sus hogares, o en los patios de sus casas, con medios escasos e inversiones pequeñas. El oficio suele pasar de generación en generación y su aprendizaje es informal, especialmente en países en desarrollo (McCann 1996). 
En los países industrializados, muchos artistas y artesanos llevan a cabo su aprendizaje en centros de formación profesional. Aunque hoy en día son millones las personas dedicadas a este sector en todo el mundo y la artesanía es una parte importante de la economía de muchos países, apenas existen estadísticas sobre el número de artistas y artesanos. Según cálculos de distintas fuentes, en Estados Unidos hay aproximadamente unos 500.000 artistas, artesanos y profesores de arte profesionales. En México se estima que hay unas 5.000 familias dedicadas exclusivamente a la cerámica en sus hogares. 
La Organización Panamericana de la Salud (OPS) ha revelado que entre 1980 y 1990 el 24 % de la población activa en América Latina trabajaba por cuenta propia (OPS 1994). En otros estudios de este sector los porcentajes eran similares o superiores (OMS 1976; Henao 1994). Se desconoce el porcentaje correspondiente a artistas y artesanos. Las actividades artísticas y artesanales han evolucionado gracias a las nuevas tecnologías, y los artistas han ido incorporando a su trabajo procesos y productos químicos modernos, como plásticos, resinas, equipos con dispositivos láser, fotografía, etc. (McCann 1992a; Rossol 1994). 
En la Tabla 96.2 se recogen los diferentes riesgos físicos y químicos presentes en los procesos artísticos. Al igual que otros sectores informales, el de las actividades artísticas y artesanales apenas se encuentra reglamentado, por lo que suele estar excluido de la legislación en materia de indemnizaciones a los trabajadores y de otras disposiciones sobre seguridad y salud en el trabajo. 
Las instituciones oficiales encargadas de ello desconocen en muchos países los riesgos laborales a los que se exponen los artistas y artesanos, que no están cubiertos por los servicios de salud en el trabajo. Es preciso encontrar el modo de instruir a los artistas y artesanos sobre los riesgos que entrañan los materiales y procesos que emplean, y sobre las precauciones que exigen, así como facilitarles el acceso a los servicios de salud laboral.

martes, 2 de septiembre de 2014

ACTIVIDADES ARTISTICAS, CULTURALES Y RECREATIVAS

Las actividades artísticas y recreativas forman parte de la historia de la humanidad desde que el hombre prehistórico comenzó a dibujar los animales que cazaba en las paredes de las cuevas, y a celebrar con bailes y cánticos el éxito de sus cacerías. 
Desde los tiempos más remotos, todas las culturas han tenido su propio estilo de artes plásticas y escénicas, y han decorado sus objetos cotidianos, como vestidos, muebles o piezas de alfarería. Las modernas tecnologías y el mayor tiempo disponible para el ocio han hecho que gran parte de la economía mundial está dedicada a satisfacer la necesidad de las personas de contemplar y adquirir objetos bellos, así como de divertirse. 
Este sector de la industria comprende un grupo heterogéneo de instituciones no lucrativas y de empresas comerciales que ofrecen al público este tipo de actividades culturales y recreativas. Por su parte, los artistas y los artesanos son trabajadores que se dedican al arte y a la artesanía por mero placer o con fines comerciales, y que suelen trabajar solos o en grupos cuyo número no excede de diez personas, formados en torno a un núcleo familiar. 
Todos ellos (artistas y artesanos, actores, músicos, profesionales del circo, personal de parques de atracciones, conservadores de museos, deportistas profesionales, técnicos y otros) suelen estar expuestos a riesgos de accidentes y enfermedades profesionales. El presente capítulo trata de la naturaleza de los riesgos de este tipo. Se excluyen los peligros a los que están expuestos quienes lo hacen como pasatiempo y el público que asiste a las representaciones y los espectáculos, aunque en muchos casos los riesgos son similares. 
Las actividades artísticas y recreativas pueden considerarse como una especie de microcosmos dentro del sector industrial. Los riesgos no son muy diferentes de los de otras industrias más convencionales, y pueden tomarse las mismas precauciones. Ahora bien, en el ámbito de las actividades artísticas y artesanales los costes pueden alcanzar niveles prohibitivos en relación con determinados controles técnicos. 
En estos casos debe considerarse la sustitución de determinados procesos y materiales por otros más seguros. En la Tabla 96.1 se ofrece una relación de precauciones generales que deben adoptarse en el contexto de las actividades artísticas y recreativas.

lunes, 1 de septiembre de 2014

Referencias

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Davis, RL, FK Mostofi. 1993. 
Cluster of testicular cancer in police officers exposed to hand held radar. Am J Ind Med 24:231–233. 
Franke, WD, DF Anderson. 1994. Relationship between physical activity and risk factors for cardiovascular disease among law enforcement officers. J Occup Med 36(10):1127–1132. 
Hall, HI, VD Dhara, PA Price-Green, WE Kaye. 1994. Surveillance for emergency events involving hazardous substances—United States, 1990–1992. MMWR CDC Surveil Summ 43(2):1–6. 
Hogya, PT, L Ellis. 1990. Evaluation of the injury profile of personnel in a busy urban EMS system. Am J Emerg Med 8:308–311. 
Laboratory Center for Disease Control. 1995. A national consensus on guidelines for establishment of a post-exposure notification protocol for emergency responders. Canada Communicable Disease Report 21–19:169–175. 
National Institute for Occupational Safety and Health (NIOSH). 1989. A Curriculum Guide for Public-safety and Emergency Response Workers. Prevention of Transmission of Human Immunodeficiency Virus and Hepatitus B Virus. Cincinnati: NIOSH. Neale, AV. 1991. Work stress in emergency medical technicians. J Occup Med 33:991–997. 
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Showalter, PS, MF Myers. 1994. Natural disasters in the United States as release agents of oil, chemicals, or radiological materials between 1980–1989. Risk Anal 14(2):169–182. 
Souter, FCG, C van Netten, R Brands. 1992. Morbidity in policemen occupationally exposed to fingerprint powders. Int J Envir Health Res 2:114–119.